> 那动作近乎虔诚。
擦干净后，他会捡起之前烧剩的炭条，将炭灰抹在微湿的玻璃上，借着灯箱昏黄的光，重新描画那个黑色的圆。
赵小芸没有再像过去那样贸然上前递上食物和水。
她明白了，对于一个试图“言说”的人来说，任何形式的打扰都可能是一种冒犯。
第四天凌晨，她带去了一大卷牛皮纸和一盒彩色粉笔。
她没有靠近桥洞，而是在几十米外一处相对干燥的墙壁上，将牛皮纸牢牢贴好，开辟出一块巨大的空白区域。
然后，她用最粗的白色粉笔，在纸的上方写下了一行字：
“这里不说对错，只收形状。”
做完这一切，她便悄然隐入暗处。
时间一分一秒过去，那个男人始终没有动静。
就在赵小芸以为今晚将一无所获时，一个瘦削的黑影，终于迟疑地、试探地，走向了那面墙。
他站在那行字下，久久凝视，仿佛在辨认一种失传已久的文字。
最终，他颤抖地拿起一根蓝色的粉笔，在洁白的牛皮纸上，画下了一个图形——一个断裂的、不规则的三角形。
赵小芸的心提到了嗓子眼。
她强忍住上前追问的冲动，只是在远处，轻轻地点了点头。
男人画完，扔下粉笔，迅速消失在夜色中。
赵小芸立刻上前，用手机拍下那个蓝色的、破碎的图形，上传至“蜂巢镜像”系统，郑重地标注为：“第一件非语言证词”。
林晚的灵感被彻底点燃。
她想起了自己曾经走访过的一个偏远牧区部落。
那里的妇女因为历史原因，不被允许参与部落议事，她们便通过传递一幅幅描绘生活场景的连环画，来交流信息，甚至预警灾祸。
她立刻重返牧区，提议将部落儿童的日常绘画，也纳入“影子档案”的采集范围。
这个提议遭到了几位长老的坚决反对。
“孩子懂什么？他们画的都是玩闹，画不出真相。”
林晚没有争辩。
她只是组织了一场别开生面的“迁徙故事展”，邀请各族的老人们，用最古老的语言，讲述部落历史上那些关于水源、牧场的纠纷。
孩子们则被允许在一旁，用画笔自由地记录他们听到的故事。
展览的最后，一幅描绘几十年前两族争夺水源的画作，引起了所有人的注意。
画上，奔腾的河流旁，除了持械对峙的祖辈，竟然还出现了一根现代化的、埋在地下的水管。
长老们勃然大怒，认为这是孩子胡闹。
然而，一个最年轻的长老却突然脸色煞白。
他记起，那个区域在几年前，确实由政府出资，铺设过一条隐蔽的地下引水管道，但因为涉及另一桩土地纠纷而被废弃。
这件事，只有少数当事人知道。
而那个画画的孩子，只是因为曾在电视新闻里见过类似的工程画面，便凭着直觉画了上去。
这个被忽略的细节，瞬间为一桩悬置多年的水源争端，提供了全新的调解方向。
那一刻，曾经固执的长老们看着那幅稚嫩的画，第一次向林晚承认：“有些东西，眼睛看不见的，心可能早就看见了。”
项目的边界在不断拓宽，影响力甚至渗透到了最森严的司法领域。
陆承安正在代理一起棘手的行政复议案。
他的当事人，一位被诊断患有严重精神障碍的年轻人，因一次过激行为被强制送入社区康复中心长达三年，并且因“病情不稳”，始终无法出庭为自己辩护。
陆承安放弃了传统的申诉路径。
在开庭前一天，他向法院申请，在法庭之外，搭建了一个临时的微型展览。
展品只有一件——当事人病房里那张被换下来
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