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毛利兰捂脸，对自己的迟钝感到懊恼——骗自己又不是很难的事，有第一次当然就有第二次，她早该长记性的！
没有办法的时候，笨办法就是唯一的办法，毛利小五郎女儿的身份没有调警视厅监控那么大的面子，除了自己一个个去敲开着灯的办公室的门，毛利兰别无他法。
再次被抛弃的委屈和自责萦绕在心头，跳楼和无证飙车时分泌的肾上腺素渐渐消退，她又有点想哭了。
然而，幸运到底是眷顾她的，在鼓起勇气敲了五扇门未果后，一个叼着烟的男人从一间没开大灯的大办公室里走出。他方面大耳，鼻宽口阔，微留胡须，烟不离口，气质自带基层干警的干练凶悍，看上去威严不好接近，实际粗鲁的外表下去有一颗细腻且宽厚的心。
“弓长警部？”
——弓长警部，东京警视厅刑事部搜查一课纵火犯搜查一组警部，毛利小五郎当刑警期间的上司，毛利小五郎会亲切地戏称他为火灾老爹，毛利兰小时候还被弓长警部抱过，因此看到他顿生亲切。
弓长警部打开办公室的灯：“你敲第三扇门的时候我就感觉声音有点熟悉了，进来说。”
“因为刚才只有我自己在，开台灯省电。”弓长警部随口解释了一句：“小五郎那个傻瓜才不会让女儿这么晚一个人来警视厅，你这个孩子从小就不会撒谎，说说吧，你是来做什么的，怎么还把自己弄成这样？”
毛利兰眼眶一红，限定坏女孩人设在威严又耐心的长辈面前土崩瓦解。
*
——我是谁？
在人大脑发育的过程中，我是谁这个问题会在不同的阶段被反复提及——怀疑过去与现在，期待截然不同的人生，打破当下的躯壳，去寻找一个全新的自己。
十年前乃至更早的时候，尾下铃问了自己这个问题。
年幼时，她和父母作为紫沢家的下人住在冲绳乡下。父母对紫沢家有一种近乎愚忠的思想，她作为父母的所有物，同时也是紫沢家的所有物，她在学校和紫沢然也读着一样的课本，做着平等的同学，回家之后，紫沢然也对她的好就变成了父母眼中的施舍与“恩赏”。
心理学家对真正完美的爱情的讨论将“爱”神化，仿佛爱应当是两道同等亮度的光芒在互相照耀，可实际上，亲密关系的本质却恰恰藏在“不完美”中——在特定的情况下，卑贱激发了爱欲。
但爱欲也只是爱欲，至少这种爱不足以抹平二人之间那道无形的鸿沟。她喜欢银莲花的美，却不喜欢嵌满花泥和烧手肥料的灰突突的指甲，她不想要一眼就能望到头的生活，不想一辈子都是不敢走高端蛋糕店细看价格的乡下女孩。
强烈的不甘卷起内心的风暴，她审视自己的生活，然后决定“跳车”。
被火舌吞噬的紫沢家老宅将尾下铃这个人一并抹去，她去寻找新的自我——她是欲望的人偶。
——我是谁？
她几乎要以为她真的要拥有幸福了，在板仓惠找上来之前。
身体里的每一个细胞都在叫嚣着杀了板仓惠，可为了菱田亚纪这个来之不易的清白身份，她忍着恶心被剥削，而她一向不是一个坐以待毙的人，去月见俱乐部一是因为钱来得快，二是想要找到真正有权势的人替她解决掉板仓惠这个臭虫。
她确实找到了，但事与愿违，本末倒置——希望板仓惠消失是为了保全菱田亚纪的身份，可能够帮她解决板仓惠的人要将菱田亚纪这个身份也拖入浑水，而她无法拒绝。
——她是罪恶的触手。
海德格尔在《存在与时间》中说，人是“被抛入”世界的存在。每个人都被抛到一列行驶的火车上，口袋里有一张纸条，上面写着“无论如何不要下车，直到你抵达最后一站。”
她是跳车的叛逆者，她不断跳下前一列火车，又踏上另一列，寻找命运是她的命运。
寻找命运时，她不知命运是什么，但当她站在终点往回看时，命运即是她踏过的路。
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