【1:28:15】副歌“风来不补”四字，头腔共鸣占比从39%跃升至64%，胸腔支撑同步加强，形成双核共振结构，避免单一部位疲劳，可持续输出12轮以上——满足竞演强度。
【1:35:42】桥段无伴奏清唱段，“雨来不匀”尾音采用弱混声渐弱处理，气声占比控制在23%-25%区间，既保有留白呼吸感，又杜绝虚弱感——此为铂金段位特有精度。
他一边录，一边用耳机听回放，眉头越锁越紧。
不对。
还差一点。
不是技术，是“味”。
《歌手》不是实验室，是活的江湖。观众要听的不只是精准，更是那一口“活气”——洛柠的野性、陈灵姝的贵气、韩岚的莽撞、白星缘的疏离、云间月的禅意……每个人身上都有一股绕不开的“人味”。而《青瓷裂》太净，净得像博物馆玻璃柜里的孤品，美则美矣，却少了让人想伸手去碰一碰的温度。
顾行摘下耳机，闭眼三分钟。
再睁眼时，他打开微信，找到一个备注为【老周·京郊烧窑匠】的联系人，发去一条语音：“周叔，您上次说，开片纹路最绝的那批‘雨过天青’，是不是得在出窑前，往窑口泼一瓢井水？”
对方秒回文字：“泼水？那叫‘惊釉’！火候差半分，整窑全废。可真泼对了，那裂纹就活了，一道一道，像会呼吸。”
顾行盯着“会呼吸”三个字，手指悬停半秒，忽然起身，拉开衣柜，从最底层拎出一个鼓鼓囊囊的帆布包。拉开拉链，里面整整齐齐码着十二个陶土烧制的小瓶，瓶身粗粝，无釉无彩，每只瓶底都刻着不同日期与窑温——全是去年他闭关写《青瓷裂》时，每周去京郊老周窑厂亲手拉坯、上釉、守窑所制。其中一只瓶身布满细密蛛网纹，瓶底刻着“壬寅腊月廿三·惊釉失败·裂而未活”。
他拿起那只失败品，拇指用力一碾，瓶身应声而碎，陶屑簌簌落下，在地毯上堆成一小片灰白山丘。
他弯腰，拾起最大一块残片，边缘锋利，映着窗外流光。
“原来不是不能裂，是裂得不够疼。”
他低声自语，转身走向酒店房间角落的简易立式麦克风——那是节目组提前寄来的设备检测样机，附带基础声卡与监听耳机。他没接任何伴奏，只让麦克风保持裸麦状态，调低增益，打开实时频谱分析软件。
然后，他对着那块青灰陶片，清了清嗓子。
不是唱《青瓷裂》。
而是即兴。
用最原始的母语韵律，用北方方言里那些被普通话削平的入声短调，用咳嗽、吞咽、气息摩擦声带的本能震颤，拼凑出一段无人能解、却直抵耳膜褶皱的“人声素描”。他唱的不是词，是窑火里木柴爆裂的噼啪，是釉料在高温中流动的黏滞感，是老周布满裂口的手掌抚过瓶身时的沙沙声，是深夜独自守窑时呵出的那团白气在冷空气中散开的轨迹……
这段即兴持续了四分三十七秒。
结束时，他额头沁出薄汗，喉结微微滚动，而电脑屏幕上，那条代表高频泛音的曲线正剧烈起伏，像被投入石子的湖面——不再是完美光滑的铂金波形，而是带着毛边、顿挫、甚至几处刻意制造的“瑕疵”的真实震颤。
他保存文件，命名为【青瓷裂·惊釉版·人声轨V1】。
然后，他打开邮箱，将《青瓷裂》终版V7与这份新轨打包，附言只有一行字：“请音乐总监重点听第2分14秒至第2分28秒——此处人声未加任何修饰，是‘惊釉’的本意。”
发送。
几乎在同一秒，手机弹出一条未备注号码的短信：“顾老师，我是《歌手》第十季总导演林陌。刚收到您提交的曲目。冒昧问一句：您确定要用这种……近乎反流行的方式，作为首秀？”
顾行没立刻回。
他走到窗边，推开一条缝隙，夜风灌入，带着初冬特有的清冽与干燥。楼下街角，一辆送外卖的电动车驶过，后座绑着的保温箱在路灯下泛着微光，箱体一角，贴着一张手写便利贴，墨迹
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