十二月的上海，空气里有凛冽的寒意。但外滩美术馆里却暖意融融，人头攒动。
《瞬间与永恒：北疆、撒哈拉与上海的对白》摄影集首发式暨作品展，在这个周五晚上拉开帷幕。
展厅里挂满了黄玫瑰这半年拍摄的作品——喀纳斯的老人，撒哈拉的星空，上海弄堂的晨光。每一张照片旁边，都有乔卫东写下的简短文字，记录着拍摄背后的故事。
开展前半小时，黄玫瑰站在展厅中央，看着满墙自己的作品，有些恍惚。
她穿着一件简约的黑色长裙，头发松松挽起，露出干净的脖颈。乔卫东站在她身边，西装革履，但领带松松地挂在脖子上——这是黄玫瑰坚持的，她说这样“看起来不那么像个商人”。
“紧张吗？”乔卫东轻声问。
“有点。”黄玫瑰诚实地说，“以前也办过展，但这次……不一样。”
“哪里不一样？”
“这次有人陪我一起。”黄玫瑰转头看他，“以前都是我一个人，布展，接待，回答问题。这次有你。”
乔卫东握住她的手：“以后都会有人陪你。”
黄玫瑰的手微微颤抖，但没有抽回。
七点整，展厅大门打开。人流涌入——艺术圈的，媒体的，收藏家，普通观众，甚至还有一些乔卫东商业上的伙伴。
宋倩带着英子来了，童文洁和方圆一起来的，顾佳、江莱、徐丽、王漫妮、钟晓芹……乔卫东在上海的“关系网”几乎都到了。她们分散在展厅各处，看着墙上的照片，偶尔交换一个眼神，但没人上前打扰乔卫东和黄玫瑰。
第一个引起轰动的是那幅《孤独的守望》。照片旁边，乔卫东写道：“李大爷，八十三岁，在喀纳斯湖畔住了六十年。他说，他看着湖面从结冰到融化，再从融化到结冰，看了六十个轮回。问他孤单吗，他笑了：湖不孤单，山不孤单，我为什么要孤单？”
一个头发花白的评论家在这幅作品前站了很久，最后对身边的记者说：“这张照片和这段文字，是今年我见过最打动人心的艺术组合。照片捕捉了存在的本质，文字赋予了它温度。”
另一个焦点是撒哈拉系列。星空下的沙丘，晨光中的岩区，还有那张《光与暗的对话》——马拉喀什巷子里那盏孤灯。乔卫东写的是：“光不需要太大，只要够亮；路不需要太宽，只要有人走。”
展厅中央最显眼的位置，挂着一组上海系列。弄堂里的晾衣杆，菜市场的鱼贩，凌晨的地铁站，即将拆迁的老房子。每张照片都配着一段短短的故事，记录着那些即将消失的日常。
王漫妮和钟晓芹在一张照片前停下来——那是个深夜还在摆摊的煎饼果子摊主，四十多岁的女人，脸上有深深的笑纹。乔卫东写道：“张姐，安徽人，来上海二十年。丈夫工伤去世，她一个人带着儿子，靠这个摊子供儿子读完了大学。问她累吗，她说：看着儿子出息，就不累。”
钟晓芹眼睛红了：“乔大哥写的这些……真好。”
“因为他真的去听了。”王漫妮轻声说，“他不是在写作，是在记录。”
八点半，黄玫瑰被请到展厅前的小讲台做简短发言。她握着话筒，看着台下黑压压的人群，手心出汗。
“谢谢大家今天能来。”她的声音有些紧张，“这个摄影集，是我过去半年生命的记录。但更重要的是，它记录了很多别人的生命——喀纳斯的老人，撒哈拉的向导，上海弄堂里的街坊……他们允许我进入他们的生活，允许我记录他们的瞬间，这是我最大的荣幸。”
她顿了顿，看向站在人群中的乔卫东：“还要特别感谢我的合作者，乔卫东先生。没有他的文字，这些照片只是画面。有了他的文字，它们成了故事，成了生命。”
掌声响起。乔卫东在人群中对她微笑。
发言结束后是签售环节。黄玫瑰和乔卫东并排坐在长桌后，为读者签书。队伍排得很长，很多人买了不止一本。
一个年轻女孩拿着书走到黄玫瑰面前
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