並在创作中融入华夏元素。
例如，他去年在执导《星球大战前传3：西斯的復仇》时。
特意选择桂林山水作为外星球场景的拍摄地。
他认为其独特的自然景观符合影片中的奇幻设定。
聊了一会，方冬升才发现，原来老头等这么久不是来为了《火星救援》这个项目。
而是专门想跟他聊一聊：“方，我很喜欢你作品，三十岁不到就拿了欧洲三大电影节大满贯。
这在好莱坞乃至全球影坛都非常罕见。
更难得的是，我能从你的作品里看到扎根文化的內核。
哪怕是《剑雨》这样的类型片，也藏著东方人的处世哲学。”
卢卡斯往沙发上靠了靠，目光灼灼地看向方冬升：“或许我们可以合作一部电影，不是好莱坞式的华夏题材。
而是真正由华夏导演主导，用工业光魔的特效技术，把华夏文化里的奇幻”变成真实”。
比如你们华夏有一部非常古老的作品，里面记录了各种各样的异兽、神灵的形象和故事。
或许，把他们搬到电影里会是一个非常不错的主意。”
方冬升愣住了，他没想到乔治卢卡斯的思维这么超强。
这不就是后世常说的“文化可视化”
用特效把抽象的文化符號和神话传说，变成能被全球观眾看懂且共情的画面。
还有，卢卡斯说的那部作品，大概率是《山海经》。
但我们可不止《山海经》，像《聊斋志异》《封神榜》《西游记》等全都是精品。
“卢卡斯先生，我没想到您会有如此开阔的视野，或者说这本身就是您的能力。
我对刚才的提议非常感兴趣，工业光魔同时也是全球顶级的特效公司。
我觉得我们一定可以碰撞出让全世界都为之侧目的作品。
“当然！”
两人聊的非常开心，也越来越投机，恰在此时，一个华裔面孔的女人微笑著走了过来。
“哦，时间到了吗方导演，我现在有个会议要参加。
我觉得《火星救援》之后，我们可以坐在一起好好討论一下。
现在，恕我失陪，关於《火星救援》你可以和eilenpoon聊一聊。
她是我们的视觉策划，来自你的国家港岛。
卢卡斯站起来歉意的说道。
“好的，卢卡斯先生。”
三人目送卢卡斯离开，eilenpoon先是用英文跟三人打了招呼。
隨后用普通话笑著对方冬升道：“方导，很高兴认识你，您可以叫我国玉，或者我的英文名字elen
poon。”
潘国玉，港岛人，分別在英国和美国学习过电脑特技製作。
她有16年的从业经验，为《侏罗纪公园》、《黑衣人》、《绿色奇蹟》、《
星战前传》等多部电影製作过特技。
在老谋子的电影《英雄》中，她担任视觉特效策划。
她设计、监製了超过250个二维和三维电脑视觉特效，可以说是《英雄》的“幕后英雄”。
后来，诸如《捉妖记》系列、《华夏机长》等电影都是她来主导视效开发和部署等工作。
“久仰了国玉，这次我们过来就是討论《火星救援》的特效————”
在工业光魔待了一天的时间，得到卢卡斯的首肯后，潘国玉又带著方冬升等人在工业光魔参观了一遍。
工业光魔的內部像一座藏著魔法的精密工厂。
开放式的办公区里，屏幕上全是流动的代码和未完成的特效片段————
“国玉，你的亲人们都在美国还是港岛”
几人走著，方冬升用中文问道。
“亲人都在港岛，我自己一个人在美国。”
“哦，那还是挺辛苦的————”
方冬升点了点头，看著忙碌的人群，方冬升嘆了口气道：“国玉，你在好莱坞待了这么多年，又参与过《英雄》这样的华夏顶
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