结，“此术之要，首在‘活’字，次在‘准’与‘匀’。‘活’者，字模可反复使用，排版灵活；‘准’者，字模大小、高度、笔画深浅需一致，排版稳固，印出之字清晰无缺；‘匀’者，墨色浓淡一致，压力均匀，纸张平整。此三项，缺一不可。我们可先不贪多，以常用数百字为始，试制一套，先印些简单文句，验证可行性。材料、工艺若有任何难题，随时可提，工坊全力支持。”
郑师傅首先对“材料”提出了疑问：“东家，雕版多用枣木、梨木，因其木纹细、硬度适中。然木活字，受潮易胀，刷墨易损，反复使用恐难长久。金石（铜、锡、铅）或胶泥烧制，或可更耐久，然雕刻、铸造、烧制之法，又与木刻不同，老朽需摸索。”
李瑾点头：“郑师傅所虑极是。我们可多路并进，同时试验。木材易得，便于初期试验。烦请郑师傅先选定一种木质细腻、变形小的木料（如黄杨、梓木），制定一套标准（如字面大小、字身高度、笔画深度），刻制数十个常用字试试。同时，鲁平，你可尝试用我们新炼的‘精钢’制作小型刻刀，或许更利于雕刻精细笔画。至于金石与胶泥，也需开始准备。金石活字需铸造，可与冶铁组的钱师傅商议，看能否用失蜡法或翻砂法铸造小型铜字或铅锡合金字。胶泥活字，需寻找粘性适中、收缩均匀、烧成后坚固不裂的黏土，此事可请孙匠师协助。我们不必急于选定一种，可比较其优劣。”
鲁平则对“排版”提出了构想：“东家，按您手札所言，需有‘字盘’（排版的托盘）和‘字库架’（存放活字的架子）。字盘需平整，四周有边框，内里或可设置卡槽或磁石（若有），以固定排好的活字。字库架则需分门别类，便于检字。我画了几个草图，请东家、郑师傅过目。” 他拿出了几张炭笔草图，上面清晰地画出了类似抽屉柜的多层字架，每格标注部首或韵部，以及带有活动卡条和水平尺的排版铁盘。
李瑾看了大为赞赏：“鲁平构思巧妙！字架按部首或韵部排列，检字时可事半功倍。排版盘加水平尺和卡条，可确保版面平整稳固。你可先按此制作一套木质的试用。另外，还需考虑‘空铅’（填充空白的矮字）和‘铅条’（行间距）的制作，这些可用木头或金属制成统一高度但无字的模块。”
滕贵和方竹则带来了新研制的几种纸张样品和改良的油墨。“先生，这是按您说的，增加了少许明矾和胶液，纸质更挺括、吸墨更均匀的‘印书纸’。还有这种，加入了少量靛蓝染料，纸色微青，可缓解阅读疲乏。油墨方面，我们尝试用松烟混合桐油、少量蜡和香料，调整了浓稠度，似乎更易于在活字小面上均匀附着，且干后不易晕散。但还需实际上机试验。”
会议开了整整一个下午，确定了初步的技术路线、分工和试验计划。文器研造所随即进入了紧张而有序的攻关状态。郑师傅带着两名精选的学徒，开始日夜不休地试验不同木材的刻字效果，并着手制定第一套“标准字模”的尺寸和字体。他最终选定了一种产自秦岭的百年黄杨木，木质极其细腻坚硬，经特殊药水浸泡处理后，防潮防蛀性能更佳。他亲自操刀，以欧阳询的楷书为蓝本，加以简化调整，使其更适合雕刻和印刷，开始刻制第一批三百个常用字的木活字。每一个字，他都要求高度误差不超过半根发丝，笔画深浅均匀，反字清晰锐利。
鲁平则带着木工组，开始制作第一代“字库架”和“排版盘”。字库架被做成了一个巨大的、可旋转的多宝格样式，分门别类，贴上标签。排版盘则用硬木制成，底部镶嵌了薄铁片，四周有可调节的卡尺，并配备了鲁平自己设计的简易“水平气泡仪”（在一个密封小木盒中注入水和气泡）。他
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