议室里，茶香与菸草味缠绵悱惻，交织成一种独特而深沉的氛围。八十岁的老评论家赵鸿儒，眼镜后的双眼闪烁著智慧的光芒，他手持放大镜，如同一位考古学家，仔细审视著剧本文稿上的每一处批註：“『爱情是两个人的战爭，婚姻则是战爭后那满目疮痍的废墟』……这般诗意的语言，不禁让我回想起老舍先生《离婚》中的深刻与犀利，但这份作品却赋予了它更为鲜明的现代色彩。”
“然而，我並不完全赞同这样的解读。”青年评论家苏晴轻轻推了推圆框眼镜，眼神中透露出不容置疑的坚定，“在我看来，这更应被归类於『新市民剧』的范畴。它勇敢地摒弃了传统家庭伦理剧中对道德评判的依赖，转而將聚焦点对准了都市青年那复杂而微妙的精神困境。就像剧中方言反覆提及的『精神原子弹』，那其实是对现代知识分子內心深处身份焦虑的一种隱喻，是对这个时代特有症候的精准剖析。”
“或许，『心理现实主义』这个称谓更为贴切。”话剧导演陈刚轻轻敲了敲手中的保温杯，声音沉稳而有力，“你们有没有注意到剧中的音响设计每当杜梅的情绪濒临崩溃的边缘，背景中便会悄然响起老式座钟那单调而执著的滴答声。这绝非简单的环境音效，而是人物內心焦虑情绪的具象化体现，是意识流与现实主义手法精妙结合的典范。”
正当眾人爭论得难解难分之际，秘书匆匆推门而入，手中紧握著一份文件，神色中带著一丝激动：“刚刚收到的消息，魔都话剧艺术中心已经正式提交了《过把癮》舞台剧改编的申请，並且明確表示希望邀请原班人马共同参与创作。”这一消息如同投入湖面的石子，瞬间在平静的会议室中激起了层层涟漪，每个人的心中都涌动起了新的期待与憧憬。
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