如果说行业内部的反应更多是震惊与敬畏，那么公众舆论的反应就简单直接得多。
互联网炸了。
榜单公布后不到半小时，推特趋势榜前五被完全占领：
#BANGBANG
Suzie Su
世纪妖单跌落
女性力量
格莱美预订
一条来自普通乐迷的推文在十分钟内突破十二万点赞：
“我的天！！！！！！她们真的做到了！！！！！”
另一位认证为音乐制作人的用户写道：
“刚刚重听了三遍《Bang Bang》。每次到拉娜那段从气声切到真声的瞬间，还是会起鸡皮疙瘩。”
“这不是一首‘好听的歌’，这是一件被精密设计过的艺术品。”
最具杀伤力的评价，来自一句看似平静的判断：
“最可怕的是这首歌的完整性。你完全听不出这是三个人的拼接，它像一个完整、呼吸着的生命体。”
“苏晚晚的创作和制作能力，被严重低估了。”
这条推文被《滚石》杂志官方账号转发。
当然，质疑和唱衰并非完全消失，但声量已经小到几乎无法构成噪音。
某个知名乐评论坛里，两周前那个标题为苏晚晚是否会成为史上最年轻最短命空降冠军的帖子被人重新顶了上来。
最新回复只有一句话：
“楼主还在吗？出来走两步？现在谁才是短命冠军？”
这条回复收获了八千多个点赞。
文化评论界的反应，则显得更为耐人寻味。
《纽约客》杂志罕见地在网站娱乐版块发布长文，标题是：《BANG BANG：当女性不再“合作”，而是“集结”》
文章指出，《Bang Bang》最革命性的地方，在于它彻底放弃了传统流行合作曲常见的“对比—融合”模式。
在这首歌里，三人的声音频繁地同时出现，交织成复杂而眩目的和声网络。
“你分不清谁在领唱，因为她们同时在领唱。
这是一种声音层面的民主，没有独裁者，只有共识。”
文章最后给出了一个大胆的判断：
“《Bang Bang》几乎已经锁定了明年格莱美最佳流行二人/组合表演奖。”
“但如果评审团足够勇敢，他们应该考虑把年度制作也纳入讨论，因为这首歌，重新定义了制作在流行音乐中的含义。”
在中文互联网，热度同样汹涌。
微博热搜前十中，有六个直接与苏晚晚相关：
苏晚晚再登公告牌第一
Bang Bang 冠军
世纪妖单跌落神坛
女性合作天花板
格莱美预警
番茄音乐销量破纪录
番茄音乐官方微博第一时间发布庆祝海报：
背景是《Bang Bang》的音频波形图，中央是醒目的“#1”，
下方小字标注，
“《Bang Bang》数字单曲在番茄音乐平台销量突破 200 万份，创造平台历史纪录。”
海报发布二十分钟，转发超过五十万次。
音乐自媒体耳耳随后发布了长达五千字的深度乐评，从音乐结构、文化语境与行业影响三个维度拆解《Bang Bang》的成功。文章结尾写道：
“很多人把这次登顶解读为打脸爽文，是苏晚晚对质疑者的完美反击。
但真正的爽文，从来不需要回应质疑。
它只负责建立新的规则。”
“《Bang Bang》之所以登顶，不是因为它证明了苏晚晚行，而是因为它好到，让‘苏晚晚行不行’这个问题本身，变得不再重要。”
“当你站在珠穆朗玛峰顶时，没有人会再讨论你会不会爬山。”
这条微博点赞数，最终停在了一百万以上。
而更耐人寻味的，是官媒的态度。
新闻官方微博转
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