坛巨匠请教，但更怕打扰老人休息，便安静地坐在自己铺位上，没有多言。
却不想，巴老对他倒是饶有兴趣，放好他那副深色边框眼镜，主动开口问道：“刚才你说看过我的书？都看过哪些？”
许成军收敛心神：“巴老，您的《家》、《春》、《秋》激流三部曲是必读的，还有《憩园》、《寒夜》，散文集《随想录》也在拜读。印象最深的是《家》里觉慧的那句‘我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要给自己把幸福争过来’，在我们知青点传抄很广。”
巴琻是个什么样的人呢？
后世已经很少谈起他。
不喜欢他的人说他最大的问题是情感发泄过度，和海明威的“冰山原理”正好相反，所以看似感情真挚热烈，但是不耐看，内涵和境界反而虚浅了。
更有甚者，
会说他是一个自以为身分显贵，而且极力维护权贵的人。
一个极端鄙视底层百姓，而且极力羞辱消谴底层人民的人。
一个一听工农兵登上舞台就脑袋爆炸，歇斯底里大发作的人。
但是在许成军看来巴琻就像一个技术精湛的外科大夫，用精准的手术刀技巧切开患者的病灶，露出里面的肿瘤。
然后，他就静静的看着这些肿瘤，你看着他，他看着你。
你有话想说，想说为什么他不切掉这些肿瘤，然而下一刻你就清晰的意识到，他做不到。
你突然很讨厌他，讨厌他为什么把肿瘤切出来，让自己看到这些肿瘤，但你又意识到，这是你让他做的。
于是面对这样一个大夫，你能做的只有沉默，因为他太精准，太深刻，又太无力了。
了解他的，不愿谈他，不了解他的，连他是谁都不知道，所以讨论他的自然就越来越少了。
而这，也正是一些人愿意看到的，他们希望把他遗忘，最好从来都没有出现过。
不过好在，巴琻还留下了一句话，表达了他的认识：
当你深入了解这块土地上的人们时，你会发现，他们的思想配得上他们所受的苦难。
巴老闻言，清癯的脸上露出莞尔的笑容，用手指虚点了点他：“晓琳一直跟我说，你许成军看着稳重，骨子里是个小滑头，我还不全信。现在看你专挑这‘青年’、‘争幸福’的话来说，倒是不得不信了。”
“晓琳姐那是跟我开玩笑呢。”许成军也笑了，气氛顿时轻松不少。
两人就此聊开，从巴老的作品、五四新文学的启蒙精神，聊到“十七年”文艺的成就与曲折，又从左联的往事故人，聊到许成军自己的《红绸》《希望》与《黑键》。
巴老话语平实，但偶尔不经意间的一句点评，或是一个关于文坛旧事的细节，都让原本只凭后世史料和自身创作直觉去理解文学史的许成军，有种醍醐灌顶之感。
他虽站在历史长河的下游俯瞰，但其中的许多暗流、漩涡与真正的动力脉络，却在此刻变得清晰起来。
他能清晰地感觉到，巴老的话里，带着对文学后辈的殷切提点之意。
夜渐深，巴老脸上略显疲态，但在谈话间歇，他像是忽然想起什么，有意无意地问了一句：“成军啊，以后有没有考虑过，到出版社或者作协系统工作？那里更需要你们年轻人的新视野。”
许成军闻言一愣，这个问题有些出乎他的意料。
他沉默片刻，没有直接回答，反而抬起头，目光清澈而认真地看向巴老，问出了一个让老人微微一怔的问题：
“巴老，您觉得……未来的中国文学，会如何发展？”
巴老靠在铺位上，目光似乎透过车厢壁，望向了更远的地方，缓缓道：“文学的未来，在于说真话，在于人的觉醒，在于给后来者更广阔的空间去探索。”
许成军深吸一口气，接话道：“如果……如果文学只是停留在过去的框架里打转，只在允许的范围内说有限的真话，那么我认为，不需要到千禧年，中国文学的创造力就可能走向僵化甚至‘绝路’。巴老，我不想那么早被框住。我想…
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