走了两个时辰，前方传来流水声。
穿过最后一片树林，眼前豁然开朗。一条山涧从石缝中涌出，在低洼处汇成清澈的水潭。水潭周围长满奇异的蕨类和开着蓝花的植物，几只羽毛鲜艳的鸟在水边饮水。
沉默者在水潭边跪下，双手捧起水，喝了一口，然后示意阳娃也喝。
泉水清甜，带着矿物气息。阳娃感到连日航行的疲惫被一扫而空。
沉默者开始绕着水潭行走，仔细观察地形。他时而趴在地上听水声，时而用石片敲击岩壁，最后在一处较缓的坡地停下，向阳娃比划。
阳娃努力理解：他似乎在说，从这里开渠，水流可以自然下泄。
但她知道，三十里长的沟渠，靠几个人是不可能完成的。
沉默者看出了她的忧虑。他想了想，忽然开始用一种低沉的声音吟唱。那不是语言，更像模仿自然的声音：流水声、风声、鸟鸣声、岩石摩擦声。
阳娃闭上眼睛倾听。渐渐地，她从这混沌的声音中听出了某种节奏，某种结构。
她取下背上的七弦琴，试着弹奏几个和弦。
沉默者的吟唱停了一瞬，然后改变了调子，与琴声相和。
琴声与吟唱在山谷中回荡。奇怪的事情发生了——几只袋鼠从灌木丛中探出头，鸟类聚集在周围的树上，甚至连山涧的水流声似乎都变得更加清晰。
阳娃忽然明白了什么。
她开始弹奏《坚白》的旋律，但这次，她不再唱歌词，而是用琴声描绘水流：从泉眼涌出的轻盈，汇入水潭的深沉，顺着山势流淌的绵长……
当她弹到“愿你若白日一般纯粹，心如铁石”那一句时，琴声变得坚定而充满力量。
一曲终了，沉默者眼中闪烁着激动的光芒。他指向山下的方向，做了个“很多人”的手势。
“你是说……用歌声召集人手？”阳娃问。
沉默者用力点头。
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当天傍晚，阳娃回到定居点时，身后跟着沉默者和十几个土着。
维吉尔的勘测也有了进展。老吴在定居点北侧发现了一层黏土层：“可以烧制陶管，虽然粗糙，但引水足够。”
费尔南多神父设计出了简易的水闸系统：“用木材就能做，土着人懂得哪些木头耐腐蚀。”
但最大的问题是人力。
“需要至少三百人工作两个月。”维吉尔在简陋的木桌上摊开图纸，“而且要有木匠、陶匠、懂得挖渠的工人。我们现在能召集的，不到一百人。”
阳娃走到桌边，将七弦琴放下。
“我有办法。”她说，“但需要你的授权。”
“什么授权？”
“允许我在公共大厅连续歌唱三天三夜。”
维吉尔皱眉：“为什么？”
“召集人手。”阳娃说，“不是用命令，而是用歌声。”
马丁在一旁插话：“总督阁下，这听起来像是……”
“巫术？”阳娃替他说完，“在朝霞城时，他们也曾这样说。但后来他们明白了，我只是在唱出人们心中已有的东西。”
她看向维吉尔：“这里的人来自天涯海角，每个人都有离开故土的理由，每个人心中都有一首无法唱出的歌。如果我能在公共大厅为他们提供一个容器，让他们听见彼此的声音……”
“他们就会自愿加入引水工程。”维吉尔接上她的话。
“是的。”
维吉尔沉默了很久。他想起奥托的训令：“用罗马的方式建立秩序。”想起刘混康的期望：“在局限中创造可能。”
罗马的方式是命令、强制、纪律。
但这里不是罗马。
这里是一片无根之地，聚集着无根之人。命令对他们无效，纪律对他们可笑。他们留在此地，恰恰是为了逃离一切命令和纪律。
“好。”维吉尔终于说，“我给你三天。”
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