，瓦罐里的汤少了大半，露出沉在底的药渣，像座小小的山。扁鹊忽然让子阳取来笔墨竹简：“把《秦宫医案》的核心内容默写下来，每人写一卷，就写你们最拿手的部分，我看看。”
子阳和李小医对视一眼，都有些紧张，手心里冒出细汗——先生很少这样正式地考他们，尤其是在这样的夜晚，空气里都带着点告别的味道。但他们还是赶紧铺开竹简，用镇纸压住边角，蘸了墨，开始默写。林越也取了一卷，他记得最牢的是“蛊疫处理”那部分，当时他跟着扁鹊采集水样，挨个儿观察虫卵，那些数字和图谱，像刻在脑子里一样。
油灯下，只有笔尖划过竹简的“沙沙”声，和远处偶尔传来的犬吠，还有李小医时不时吹笔尖的“噗”声——他总怕墨太多，晕了字迹。药渣的香气里，混着松烟墨的味道，格外沉静，像浸在药汤里的时光，走得很慢，却很扎实。
半个时辰后，三卷竹简摆在扁鹊面前，像三个等待宣判的学生。他先拿起子阳写的“逆筋复位术”，眉头微蹙，手指在竹简上滑动，像在抚摸一条不平滑的路。然后，他拿起朱笔，在“牵引力度三成”旁画了个圈，笔尖顿了顿，写下一行小字：“此处漏一前提——需按患者体重折算。三成是针对常人（约百斤），若患者过胖（百五十斤以上），需加至三成五；过瘦（八十斤以下），减至二成五，像熬药要看药材的干湿，不能一概而论，生搬硬套是行医大忌。”
子阳的脸一下子红了，像被油灯烤过，他确实没考虑过体重的问题，只记了个死数。
扁鹊又拿起李小医的“蛊虫验毒”，嘴角先撇了撇，随即又舒展开，像看到了块璞玉，虽有瑕疵，却透着灵气。他在“萤火虫蛊遇毒则亮”旁添了句：“需在暗处观察，白日光线强，易误判（曾有次验毒，因日光过盛，漏看微光，险些出错）。附：可用黑布罩住蛊笼，留一线观察，稳妥。”字迹娟秀，却力透纸背，像在提醒，又像在分享自己的教训。
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李小医看得眼睛发亮，把那句“曾有次验毒”在心里默念了几遍，知道这是先生把自己的失误说出来，让他少走弯路。
最后是林越的“蛊疫处理”，扁鹊看了很久，久到林越的心都快跳出来了，才拿起朱笔，在“水道改造需五十步”旁画了个箭头，写道：“因地制宜。若地势受限（如低洼处），可用石板隔离粪坑与水源，石板需深嵌地下三尺，接缝处用糯米灰浆填实，像药渣过滤，未必都要五十步，关键是阻断污染，方法可以变通，原理不能变。”
林越看着那个批注，忽然明白，所谓“卷”，不是死记硬背，是灵活变通，是具体问题具体分析，像扁鹊对待不同的病人，同一个方子，总要加减几味药，根据体质调整剂量，从不千篇一律。
“你们写得都不错，”扁鹊放下朱笔，笔杆上的漆都快磨掉了，露出里面的木色，“但要记住，医案是死的，人是活的。就像这些药渣，不同的人熬，剩下的渣也不同，因为火候、时间、水量都可能不一样。行医，既要守规矩，又要懂变化，这才是‘卷’的真意——不是把前人的路走死，是把路走宽，让后来人有更多选择，更少陷阱。”
子阳和李小医用力点头，把扁鹊的话刻在心里，像把药渣埋进土里，等着生根发芽。林越看着竹简上的朱笔批注，像看到了扁鹊的心血，那些圈点勾画，不是挑剔，是雕琢，是把粗糙的璞玉，一点点磨成器，磨得能发光，能照路。
亭外的风似乎小了些，油灯稳了许多，照亮了扁鹊鬓角的白发，也照亮了三个年轻人眼里的光，那光里有敬畏，有决心，还有点沉甸甸的东西，像接过了一副担子，明知重，却甘之如饴。
第四节 烛影传承
宴散时，天边已泛起鱼肚白，像在浓墨里滴了点白矾，慢慢晕开。扁鹊背起布囊，最后看了一眼那些药渣，目光在每堆药渣上都停留了片刻，像在和老朋友告别。“留着吧，”他说，声音里带着点沙哑，“晒干了，能当柴烧，也能当肥料，埋在药圃里，明年的药草会
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