的念想’，相比‘英雄事迹’，更见人性，这是只有懂生活、懂人心的作家才能做到的事。”
他驳斥彼时文坛对“年轻作家缺沉淀”的偏见。
“有人说20岁写不出厚重，许成军偏用《红绸》证明，厚重不在年龄，在对‘人’的感知。他写陆秀兰偷偷抹雪花膏的雀跃，写许志国拆录取通知书时的手抖，这些烟火气的细节，让战争背景下的家有了温度，也让‘家国’二字不再是空洞的符号——这是儒家‘大义’与‘人情’的最好融合，是中国人独有的文学底色。”
“若问《红绸》能在中国文学史上占何位置？我敢说，它是‘后伤痕文学时代’的破茧之作。”
王盟在文末毫不吝啬地给出定位：“过去我们有《狂人日记》撕开封建枷锁，今天我们有《红绸》解构战争叙事；前者让文学敢‘呐喊’，后者让文学会‘沉静’。
两者相隔六十余年，却同是‘以文醒世’的火种。”
他以前辈的身份为许成军正名，也为文坛指路。
“许成军的天才，不在于‘敢写’，而在于‘会写’，他不回避战争的残酷，却也不放弃人性的微光；不否定时代的重量，却也不淹没个体的悲欢。这种‘不偏不倚的清醒’，正是当下文学最需要的品质。”
文末留了句“20岁能写出‘记忆的重量’，此子未来可期，中国文学可期”。
当这篇评论随着《人民日报》传遍全国时，魔都的复旦校园、京城的作协机关、山城的巴南图书馆.
无数人捧着报纸讨论《红绸》。
这一年，记者赵中项在采访《红绸》读者时，第一次用“现象级”描述《红绸》，形容文学新作大卖。
这一年，萧潜参加爱荷华大学国际写作计划，面对美国记者关于中国文学的提问时，他谈到了《红楼梦》《金瓶梅》甚至是迅哥儿的《狂人日记》。
美国记者追问：“萧，我说的是现代文学，不是古典文学，你懂我的意思，是像《索菲的选择》《监狱鸟》这样的作品。”
萧潜一时间哑口无言。
良久，旁边的学生递过来一张纸条，上面写着《撕不碎的红绸》，作者：许成军。
萧潜犹豫片刻，还是说到：“我们的青年作家许成军的《红绸》可以是堪比世界现代文学名篇的佳作。”
台下的美国师生、记者窃窃私语。
但是第一次，《红绸》的名声出到了国外。
12月18日。
《纽约时报》“图书与艺术版”刊登了一篇题为《来自中国的文学回应：爱荷华写作计划上的〈撕不碎的红绸〉》的报道。
记者约翰罗德里格斯以略带调侃却暗藏审视的笔触，记录了爱荷华大学国际写作计划现场的戏剧性一幕。
这场本聚焦“中国古典文学”的对话，因一本名为《红绸》的中国小说，第一次让西方文坛瞥见了改革开放初期中国现代文学的鲜活一角。
(本章完)
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